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事出有因。
一方面是同周之桅往来对谈时无比舒适自在，另一方面是因为她们出具的诉讼方案前期卡在慧能法务那一环，异议不断，是周之桅一锤定音，交付于她们信任。
入世以来，很长一个时期，中企在应对国际贸易专利纠纷时赢少败多，甚为被动。导致部分企业对诉讼结果的预期也偏低。
步蘅走的却不是受此影响的保守风，擅长的恰是在应对该类诉讼时，打破西方制定的游戏规则，“围內救外”，在应对海外诉讼的同时，择机将对方告上中国法庭，利用中国律法向对方施压，转被动为主动，在双向交锋中促成和解，为服务对象进入外部市场扫清障碍。
策略千千万，任何一招，都会有人接受叫好，有人质疑观望。
很正常。
幸在她们多为同频者服务。
正式开餐前，周之桅引步蘅参观慧能建在会所观景层中的艺术画廊。
这座袖珍型画廊，同慧能的建企历程博物馆、专利博物馆及实验厂房一样，几乎是慧能宴客接待时必踩的观摩点。
画廊中的作品数量称不上多，并非拍卖而来的珍品及孤品，多为慧能员工所作。不少画作经年历久，墨香、纸香与颜料香都已如旧年尘烟，脉脉地散进了慧能起势的漫长岁月里。
逡巡一众画作许久，步蘅最终将脚步停驻在一幅竖版油画前。
画布上框起的是一望无垠的辽阔东非草原，嵌于其间的宽阔湖面，以及驰骋天际的喷气式飞机，和机上那若隐若现、宛如幻影的一双驾驶人与乘客。
见状，稍微走远的周之桅亦回撤数步，站至与步蘅并肩，一起望向这幅名为《三万次日落》的油画。
周之桅望向画面上于低空飞行，堪与飞鸟比翼的小型机：“特别关注到这幅图，是因为喜欢非洲，还是向往飞行”？
何止。
这幅画，和周之桅的这个问句，一并勾起步蘅思绪万千。
“画的名字很特别”，步蘅先解释，名为日落却不见日落，“三万次日落……人的一辈子，也不过看三万次日落这样长。但再长，也不过是某些深刻的瞬间。我在想，这幅画得名如此，会不会是代指作者珍藏这个瞬间”。
共赏落日余晖，横穿湖泊森林，俯瞰动物群奔，驰目迤逦雪山……曾经，也有一个人向步蘅倡议过，未来某一年，两个人一起背离时间、逃离工作，奔赴肯尼亚感受自由，“从上帝的视角，一瞥这个世界”。
倡议来自他们消磨时间时一起看过无数次的影片《OutofAfrica》。
很久以后，她真的挤出时间学过飞行，也真的置身肯尼亚过。
老电影里成群的火烈鸟现实中仍在，橙红色的日落、缓慢游走的象群、稀树茂草的空旷原野仍在，步蘅甚至记得封疆提议时，她长租的那间公寓内的光线是如何歇在他眉梢眼角，一遍遍加深描摹他的笑意。他说第二遍的时候，她已经因为前一晚刷夜困极，抱着一堆文书蜷在他身前撑不住眼皮。再回忆，她甚至不确定自己那声干脆的“好”是否音量足够大，足够让他听清，是否仅是她自己听闻的梦呓。
他太好说话，从异国起，其实她总在欺负他。
算是惩罚。那最终一人成行的肯尼亚之行，在满地回忆之外、视野之内，入目的景色依旧，本该伴于身侧的人却已与时间俱往。
“大概很少会有人不喜欢非洲的广袤”，步蘅随后又正面回答周之桅，将她对非洲和飞行的缘分一并道明，“我在加州的一个驾驶学院学习过飞行，拉起起飞杆，世界在脚下越来越大，事物在脚-->>